本片是马丁斯科塞斯导演的电影中最为特殊的一部，荒诞的情节构成、多线的叙事交错、黑色的讽刺幽默、高速的底片与镜头和平庸的主人公，完全是一部非典型的马丁作品，由于剧本结构出色，导演手法天马行空，使本片呈现出一种既奇特又富韵味的荒诞喜剧片.
是一部讽刺现代雅痞生活入木三分的绝妙喜剧，马丁斯科塞斯也凭借其精炼的导演功力拿下戛纳最佳导演奖.
当代MOMA百老汇影城：说实话，作为一个南方人的我挺失望的！首先，影片为什么叫大“河”唱？为什么是The “River”in me？人依附于黄河、传统根植于黄河流域民族文化这一最重要的层面和立意没有讲透将深刻！其次，苏阳和那四位民间音乐艺人之间在音乐创作上的关系是怎样的？98分钟讲了5个人，想要雨露均沾，却全面崩盘，没这金刚钻就别揽这瓷器活！个人觉得除了刘世凯以外人物的表现都不立体和完整. 另外，影片前面表现得实在是过于平庸和普通，也使得我对苏阳的歌也没啥感觉！如果只是要光听歌的话那我去演唱会岂不更好？1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
