现在我想我会选择重看一遍路边野餐.
这是为数不多让我感受到诗化的电影，这很难用语言去解释为什么.
地球是毕赣的重复，但地球没有，尽管它精良的多. 电影里呈现的西南边陲倒是没有让我有多少陌生感，故乡的景致很相似. 如果你在雨天搭车穿越过雾影朦胧的山路，沿着河谷追寻过一条蜿蜒河流，对这部电影的感情大概会更深一点. (77/100)发哥和东东的最后一次合作. 这部电影带有强烈的迷幻色彩:冷色调，霓虹灯，朋克装扮. 一切怪异的元素看起来不该在这种类型的电影中出现. 然而，东东的这部戏并没有因此而突兀. 它的情感配上谭校长的歌曲显得相当有韵味而迷人. 角色塑造方面，几个主要角色个性鲜明. 发哥的侠义，秋生的痛苦挣扎，华哥的妖媚变态，狂人的蛮横，莺姐的风骚，以及mona的坚贞，栩栩如生. 子弹时间与枪战爆破是绝对的加分点. 但结尾的处理似乎有些偏离现实，而且有些过于潦草. 但华哥的一句:"虽然我和你没有名分，我还要和你死在一起"足以彰显此反派的成功之处. 全片最佳个人感觉是华哥和秋生. 90年代感觉东东对于冷色调和霓虹光有些偏爱，另一部《法比安》中也是如此. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
