第二，普遍运用南北曲合套的形式。在后期的南戏作品中，虽已开始运用南北曲合套的形式，但还不普遍，还是一种较为特殊的现象，而且南北曲合套的形式也不多，比较单一。在传奇里，南北曲合套不仅得到了普遍运用，而且合套的形式也多样化，有一南一北交替使用的，也有南北混用的。另外，剧作家们在运用这一形式时，都从剧情的需要出发，以南北曲调声情上的差异来突出人物性格的对比，加强戏剧冲突，做到了剧情与曲调的和谐统一。
第三，广泛使用集曲。所谓集曲，就是从同一宫调或声情相近的宫调内选取不同曲牌的各一段，联成一支新的曲调。凡集曲都为宜于生、旦抒情之用的细曲或可粗可细之曲。传奇多出自文人之手，喜欢在剧中抒情，故长套细曲增多，而原有的细曲已不够用了，于是就采用集曲的方法。但集曲若用得过多就不便搬演；即使搬演，也令观众昏昏欲睡。因此，传奇中集曲的增加，也带来了一定的弊病，是传奇后来逐渐走向衰微的原因之一。
第四，曲律更为严格。在南戏中，有的曲调，如【福马郎】【四边静】【光光乍】等既可用作净、丑的冲场曲，又可用作联套曲，而且有时生、旦也可以唱，但在传奇里，这些曲调只能用作净、丑的冲场曲，不能联套，更不能由生、旦角演唱。