《乐游原》:巨兽对决,震撼视听
2024-10-14

     和朋友在露天大屏幕上看了一遍,因为音响坏了老是分神觉得没看懂,昨天自己又在家重看了一遍,才明白其中的孤独之味是多么的浓楚.     沃特夫妇失去亨特的孤独,珍这四年来每天自言自语对着想象的柴维斯说话,每天孤独地坐在那片黑暗的玻璃窗前听着一个似乎不存在的人说话,柴维斯走上一望无际的沙漠,最终的目的是想找到自己存在的意义,那个父母第一次做爱产生他的地方,也许这是他最后的归宿.     一段爱的太深的感情从来都很难长久的走下去,爱得深就会失去理智,“因为他觉得没有妒忌就是不爱他”,这就是一段无疾而终的感情,而自己只在友情上体验过这种滋味,太没安全感和童年太缺失爱的人也许都这样,导致在一段很好的感情中发展成病态关系.     为什么我们不相信自己值得被人毫无条件的爱呢?也许我们都需要踏上那条追寻自我的孤独旅程好好想想这个问题.     导演之前导过《乐游原》跟《乐游原》,这一部算是他最差作品.     故事讲女主的丈夫、女儿被黑帮杀死(因丈夫缺钱试图参加狙杀老大的计划),女主失踪五年全世界苦练后归来,一人横扫黑帮.     别指望詹妮弗·加纳有什么动作表现,作为女性动作片,比《乐游原》、《乐游原》之类差了太多.     这主线也够傻,根本不下功夫营造什么悬念,警方一直盯着加纳但毫无反应(片尾给了把钥匙把人放走了),最傻的是老大在家里已经能杀了加纳但自己放弃了,可能是因为老大女儿在旁边他不好意思下手吧,这片子对教育孩子有种类似原教旨宗教的狂热,片头加纳照顾孩子时就透露出一种“养孩子就是我毕生使命”的劲儿.     主线是杀小弟杀供应商杀老大这么一根筋,动作场面又糟烂,还有股子小孩至上的傻逼劲儿,这种片子,就叫做灾难.     其实那五年的故事可扩充,追杀的过程也能曲折化赵玄荒院士楷书刻石拓片《乐游原》赵玄荒院士楷书刻石拓片《乐游原》乐游原⑴向晚意不适⑵,驱车登古原⑶.     夕阳无限好,只是近黄昏⑷.     ⑴乐游原:在长安(今西安)城南,是唐代长安城内地势最高地.     汉宣帝立乐游庙,又名乐游苑.     登上它可望长安城.     乐游原在秦代属宜春苑的一部分,得名于西汉初年.     《汉书·宣帝纪》载,“神爵三年,起乐游苑”.     汉宣帝第一个皇后许氏产后死去葬于此,因“苑”与“原”谐音,乐游苑即被传为“乐游原”.     对此《关中记》有记载:“宣帝许后葬长安县乐游里,立庙于曲江池北,曰乐游庙,因苑(《长安志》误作葬字)为名.     ”⑵向晚:傍晚.     不适:不悦, 不快.     ⑶古原:指乐游原.     ⑷近:快要.     傍晚时心情不快,驾着车登上古原.     夕阳啊无限美好,只不过接近黄昏.     乐游原是唐代游览胜地,直至中晚唐之交,乐游原仍然是京城人游玩的好去处.     同时因为地理位置高便于览胜,文人墨客也经常来此做诗抒怀.     唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句,历来为人所称道,诗人李商隐便是其中之一.     李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐,尽管他有抱负,但是无法施展,很不得志.     李商隐二十五岁时由令狐楚的儿子令狐绹推举得中进士,不久令狐楚死,他得到王茂之的器重,王将女儿嫁给了他.     因为王茂之是李党的重要人物,李商隐从此陷入牛李党争不能自拔,在官场之中异常失意,这首《乐游原》正是他心境郁闷的真实写照.     程梦星《李义山诗集笺注》:“此诗当作于会昌四、五年(844、845)间,时义山去河阳退居太原,往来京师,过乐游原而作是诗,盖为武宗忧也.     武宗英敏特达,略似汉宣,其任德裕为相,克泽潞,取太原,在唐季世可谓有为,故曰‘夕阳无限好’也.     而内宠王才人,外筑望仙台,封道士刘玄静为学士,用其术以致身病不复自惜.     识者知其不永,故义山忧之,以为‘近黄昏'也.     ”这首诗反映了作者的伤感情绪.     当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨.     此诗前两句“向晚意不适,驱车登古原”点明登古原的时间和原因.     “向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦.     诗人心情忧郁,为了解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原.     自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状.     陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了.     李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀.     后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千.     诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中.     “无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美.     然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中.     这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹.     这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好.     这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神.     其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹.

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