6.2
2008年的贾樟柯，在他从影态度最捉摸不定的一段时间，拍摄了这样一部态度暧昧的电影.
他尝试将自己纪录片式的电影风格形式化，却让观众在真正的受访人员和演员之间摇摆不定，从而形成了一种尴尬的观影体验.
成华集团的搬迁以及数万工人的流离失所，无论从哪个方面都大有文章可做，可科长却选择了最避重就轻的路线，尝试用对往事的回忆与感伤消解真相的残酷，这是对他自身的一次背叛，时常穿插的工程纪录则是客观的影像对这种背叛的愧怍. 以兩個少女，Masha N Katya，還牽扯出Kapitan Kan的一段異國仇敵情. 要我上司我有Kan這種下屬分分鐘不斃了他，納悶這種人也能當大尉. 蘇軍幹的不錯，一句「德軍娼婦」在俄羅斯導演鏡下很像諷刺. Masha同Kan的情又悶又無聊，可稱莫名其妙. 旁白以Katya兒子為述，我看的居然是這一版. 有一個卐軍將俄羅斯婦人與子木板釘死困燒的場景印象較深. 其外是Masha臥倒學射擊. 这部人物传记片塑造了1837年至1901年间的维利多亚时代的一位著名画家——路易斯.维恩的形象. 他担任插画师时能力绰绰有余，却还要另外花费大量精力去研究如何将电力为人类所用. 他兴趣广泛，懂得钻研、肯下功夫，但他的母亲和五个妹妹却时时将他拉回现实，他总是为了生活和全家的债务不得已奔波忙碌. 后来他与妹妹的家庭教师艾米丽相爱并结婚，因为二者地位不同受到妹妹们和社会的反对. 不久之后艾米丽因病去世，他们二人收养的流浪猫彼得成了主人公路易斯.维恩的情感寄托和灵感源泉. 后来他画的猫风行全国，天才的名声甚至传到了大洋对岸，但不擅理财的他到了晚年时期只能住在病房中，而让他认识到世界如此美好的艾米丽也成为了他最后的精神归宿.
