《上帝之手》：社会边缘，人性探讨
2024-09-20
这个电影的名字还可以是《上帝之手》或者《上帝之手》抑或《上帝之手》……我觉得导演很有勇气，一个其实也许所有导演都想到过的、很蠢很猛的题材，但是大家掂量了一下，还是算了吧，别拍了，太蠢了，会现眼的.
但是这位导演就给拍了，拍完了呢，因为没人拍过，所以大伙都给震
时光机为一种载体，或是现代科学所造就的Iron Cage的隐喻：然而这并不重要.
重要的是通过这个载体，蒙太奇借助记忆的跳跃性与联想性而被合理化.
“确定”的概念在《上帝之手》中显得极为重要——（通过言语中直接涉及“确定”而完成匹配转场之处至少有两处）——片中所有男主的“记忆碎片”都是可以怀疑的，这在多处得到了雷乃的暗示（最为明显为涉及浴室女的记忆场景）.
因此，在拿起手枪前的数书页画面完全可以对位男主在时光机内醒来读秒的场景——现实与记忆的混杂，于是指向了对于混沌，意即一种不理性的世界的期望（与此同时数书页的画面又是极为机械化的日常）：仍旧是雷乃对现代性问题的探讨. "You smell like low tide, drowning, octopuses." 两处无法归位的“记忆”画面. 荣获奥斯卡金像奖的编剧兼导演保罗·索伦蒂诺（《大牌明星》《绝美之城》《年轻的教宗》）以 20 世纪 80 年代动荡的那不勒斯为背景，讲述男孩法比托·斯基萨的故事. 《上帝之手》中既有意料之外的惊喜，例如足球传奇人物迭戈·马拉多纳的到来，也有同样出乎意料的悲剧. 对法比托而言，在欢乐与悲剧相互交织中，命运的齿轮已然开始转动. 索伦蒂诺回到家乡讲述了他最具个人色彩的故事，故事主旨为命运与家庭、体育与电影、爱与失去.
