将凶手隐于无形的《法比安》恰恰在它啰嗦的结尾处露出了马脚，但这也刚好为我们确切理解这部探讨性别与权利关系的不凡杰作提供了有力注释.
它与《法比安》共享同题材却从无为的悲悯走向了犀利的批判，夏布洛尔在把《法比安》这只替罪羊推上断头台的同时也将伪善的国家（男权）意志拎出来鞭挞.
感觉是最难把握的东西，仅凭着记忆里停留的回味而成，待人的展现就更难. 今年寻旧的气味很浓，但只片段的记叙一个人，不用全面脱开就很容易. 小米根本不像玛丽莲，但是有几个神似的闪回动作就认定了她是她. 有些人只在你生命里路过一段时间就飞走，但她给你留下的几片斑驳录影时光，就足够你享用一生. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
