来说说福斯塔夫吧. 他就是个恶棍,抑或无可救药的现世作乐者. 亨利四世中,他以一种变态的溺爱唆使王子干尽坏事颜面尽失. 亨利五世中,他与王子恩断义绝. 他的失颜尽面,不可能存在于王子的体面生活与辉煌未来中. 他其实是个市井小人,没有道德可以维持,没有底线不可逾越. 他的骑士身份、伯爵爵位来历不明. 他亦不存在不能适应新的社会体制的痛苦. 于他而言,人生就是一场戏. 所有的行头,都是为了演戏. 即便永远滑稽永远受虐,但他永远不会拒绝上演. 该剧正是写授命复活的他,写他的风流韵事穷愁潦倒,写他的贪财好色蠢笨如牛. 人生如何能缺了这样的戏. 也因此,该剧或此版本,应是莎剧中改变最大也最给大伙带来欢乐的戏. 虽然你始终不知,温莎的风流娘儿们,以她们的不道德,维护的她们的所谓道德,又有何理论根据或情感支撑?说到底,抑或仍是演戏6/10. 影片以城市和地下室为主要表现空间,天坛边上的交谊舞、地下通道非法交易的一阵骚动和鸟市的人潮,林林种种的城市景观说明了个人心灵与城市的隔绝,当曹德培去福利院认领儿子,人被镶嵌在一个通风口处,与儿子共同出现的构图被建筑物挤压在画面左侧,借住时心口不一地向同事说没事一边愣在电梯口半天,曹德培向妻子说明情况和妻子怀孕二人各怀心事的厨房场景,墙壁的阻隔将曹德培表情掩盖暗示二人微妙的距离感,音乐广场上妻子行走深思的表现是一个大大的俯拍摇移,传递出现心灵的渺小与城市的浩大. 小牧母亲的幻灯片暗藏着父亲心事,阴暗的地下室指代小牧是多余的孩子,每天只能一个人对着窗口,玩耍时拿玩具枪对汉汉扫射是一种心理不平衡感的宣泄. 挑拨心弦的电话特写、抽闷烟和茫然搅咖啡的动作设计体现人物情感的压抑困惑,但设计颇为程式化. 诺亚被迫离开她的小镇、男友和朋友,搬进了她母亲的新丈夫的豪宅. 在那里,她遇见了她的新继兄尼克,两人的性格从一开始就发生了碰撞. 然而他们对彼此的吸引却渐渐演变成一段禁忌的恋情,在这期间,他们叛逆的性格和磨人的脾气颠覆了彼此的世界,并致使他们疯狂地坠入了爱河.
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