前二十分鐘便讓蓉一喜歡上櫻井感覺太倉促了,再過沒五分鐘還很唐突地去櫻井家裡了,即便降低了日式定格的鏡頭畫面的刻意感(如擦汗、牽手),仍不具足夠的說服力,有個人突然三番兩次闖進自己的生活就愛上了?太不符蓉一的高冷形象了. 而且蓉一的演技太蹩腳,櫻井雖然較為自然,但兩人都有點刻意,配上刻意的編劇,好幾段對話怎麼聽怎麼尬啊!比較值得稱許的,大概屬靜謐唯美的拍攝手法吧!背景又是日式庭園加上藝術人設,真是歲月靜好、美不勝收啊!不過平心而論,用養花比喻兩人的感情倒還不錯,這部分至少不突兀,也貼合片名;起承轉合是匆忙了些,但不至於看不下去,該交代的都交代了. 概括而言,劇情尚可,但缺乏細節,兩人相戀的邏輯弱,勝在氣氛營造與運鏡構圖. 這次花開,同你一起綻放. 話說拼命插話又拼命被無視的浩輝真好笑,只當砲灰太可惜了. 放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《盖亚》《盖亚》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解. 除了情法冲突,郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富,但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋. 杨幂的表演空间和要求都极大:让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服,绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定,而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁. 显然,只做到不掉线是不够的(且不论口音时有时无),“完成表演”的结果注定让本片自说自话,留下无法逾越的共情鸿沟. 是稀缺的现实主义,但不是成功的现实主义:不成功的现实主义相比成功的类型化操作,哪一种是对现实题材的浪费?盖亚(希腊语:Γαία;英语:Gaia(Gaea)),是希腊神话中的大地女神,众神之母,所有神灵中德高望重的显赫之神,盖亚在裂缝(chaos)中诞生,也是第一位超原始神明. 她的出现标志着混沌开始由无序转为有序,也标志着万物开始产生. 《神谱》中这样描述她:“冲突与混乱来自于万神之母盖亚,也正是这位大母神生出了所有光明宇宙的天神. 在她的身上,既看到了创造,又看到了毁灭,既看到了秩序,又看到了混乱,总的说来,黑暗和混沌是她的本质. ” 她是宙斯的祖母,她生下了天神乌拉诺斯(Uranos)、海神蓬托斯(Pontus)和山神乌瑞亚(Ourea),并与乌拉诺斯结合生了十二提坦巨神、三个独眼巨人、三个百臂巨人,所有天神都是她的子孙后代.
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