这版有它自己非常独具创新的地方:取消了第一场鬼,代之以自己编的先王葬礼,其中看到了母后的动情,叔叔的冷漠,但更重要的是让我们看到了先王真人的样子. 这给后面的两个经典情节提供了非常出色的(其他版本中完全不存在的)支持,一方面我们亲眼目睹了母后从失去丈夫的痛苦到爱上(深吻)丈夫弟弟之转变的迅速(一个剪辑时间而已);另一方面我们跟哈姆雷特一样亲眼看到了第三幕中先王活人的回归,这一版完全没有弄各种花哨的特效或技巧,就跟拍普通人一样拍先王幽灵,我从来没有想过这竟然可以是最有冲击力的,当我们看到先王的角色活着站在那得时候,我们跟哈姆雷特是一样吃惊的(是不是搞错了难道没有特效吗?)因此我们能够和角色一样感同身受,这打破了传统戏剧舞台的情绪传递方式,不再是旁敲侧击而是直接让观众一同感受. 在改编史上非常独特徐克早年的一部片子,整体上已有个人风格,算是那个年代比较典型的商业片. 此片的最大的看点,无外乎同一个戏台上的三个风华绝代的女人,钟楚红千娇百媚,叶倩文初露锋芒,而林青霞,则在英气十足的完美小生与妩媚动人的轻熟女之间自由切换,帅气的男扮女装可谓迷倒万千少女,在这一点上甚至可以说无出其右者,也许正是林青霞的这个特质,让她获得了徐克后来武侠片中的多个角色. 另外,片中几乎所有的演员都大有来头,无论是后来的戏骨午马、谷峰、秦沛、曾江,还是初出茅庐,演技还略显青涩的郑浩南,张国强,甚至只有个把镜头的客串吴君如,都在片中有着出色表演. 至于故事,则带着非常典型的时代特征,叙述的过程略带徐克式的奇情与江湖气息,戏剧冲突不断,在很多细节和人物动作上有着明显的设计感,此时的老怪还没玩开. 电影制作团队优秀,音乐黄霑盖亚(希腊语:Γαία;英语:Gaia(Gaea)),是希腊神话中的大地女神,众神之母,所有神灵中德高望重的显赫之神,盖亚在裂缝(chaos)中诞生,也是第一位超原始神明. 她的出现标志着混沌开始由无序转为有序,也标志着万物开始产生. 《神谱》中这样描述她:“冲突与混乱来自于万神之母盖亚,也正是这位大母神生出了所有光明宇宙的天神. 在她的身上,既看到了创造,又看到了毁灭,既看到了秩序,又看到了混乱,总的说来,黑暗和混沌是她的本质. ” 她是宙斯的祖母,她生下了天神乌拉诺斯(Uranos)、海神蓬托斯(Pontus)和山神乌瑞亚(Ourea),并与乌拉诺斯结合生了十二提坦巨神、三个独眼巨人、三个百臂巨人,所有天神都是她的子孙后代.
《爱因斯坦与原子弹》:沙漠星球上的权力游戏
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《红色罪恶》:家族的终极对决
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《捕鼠人》:穿越时空的正义之战
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《爱因斯坦与原子弹》:史诗级巨兽对决
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这种三无电影是注定不会引起关注的,但厉害的是居然能一连三部,和大多数粗制滥造的国产烂片一样,默默的飘过没有留下多少痕迹,...
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一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十一二三四五六七八九十...
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草台班子、马戏团,这是一个特殊的群体,他们游离在社会组织与个人之间,就像是一家波西米亚人的大篷车,总是五彩斑斓,欢笑声里...
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《爱因斯坦与原子弹》:一镜到底,战争残酷
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看了豆瓣的简介,我倒是觉得这八个段落,就是导演自己成长过程中,真实梦境中,一步步的思考、成长。从一个小男孩,到青年、壮年...
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来说说福斯塔夫吧。他就是个恶棍,抑或无可救药的现世作乐者。亨利四世中,他以一种变态的溺爱唆使王子干尽坏事颜面尽失。亨利五...
《爱因斯坦与原子弹》:沙漠星球上的权力游戏
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《捕鼠人》:潘多拉星球的全新冒险
本片最大的特色就是两个字:刻意。一是以咖啡串起四条线三个故事,刻意;二是几个故事并不相干却非要互相插入一些道具,比如将咖...
《红色罪恶》:一镜到底,战争残酷
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